~谁在哪里干什么~

     记住这天怎么样？等大伙儿都闹不动之后再聊起来，我们再一块儿傻乐
     就好像我记住了曾有的一次类似事件，我身边他幸灾乐祸的样子
     还有和这些人太多的日子。

     … …

      最近感兴趣的人，但是跟同样很喜欢的Maya Deren也同样，片源难觅……
      命苦~sigh
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《安息》（1956-62） Death of Sentiment
"关于殡葬的习俗、制度：墓碑，上面雕刻的东西，人们如何被埋葬，葬礼的方方面面等等。"
《火车》（1966） Train 
"最后一辆蒸汽列车驶进滑铁卢车站，正好在情报中心处的后面，我花了几天时间在房顶上把它们拍下来，然后组织进曼·雷（Man Ray）抽象的机械芭蕾，全部按具象音乐进行剪辑。"
《树》（1967） Revoliution
"美国使馆前的那场反战示威我在场——在英国，这是对越战问题的转折点。我正好有一架机器在手，于是就拍下了所有那些骚乱和人群，然后按甲壳虫乐队的《革命》编剪。"
《遥寄自教会的五张明信片》（1967） Five Postcards from Capital Cites
"我开始在欧洲旅行，把我的短片带到各大学电影协会；我带着我自己的16毫米机器，在每个都城拍好多尺。"
《区间》（1969） Intervals
"一部抽象作品，试图拍一部无叙事的电影，用13这个数字、维瓦尔第曾在《四季》里用过的和声结构。
它是在威尼斯拍成的，拼合的影像既有来自两年一度的艺术节上的——体现了欧洲绘画的高级文化；又有来自电影节上的，主要是威尼斯那些房间里的涂抹图案（graffiti）。"
《侵蚀》（1971） Erosion
"我有一月左右在爱尔兰南部，被那里的优美景象迷住了。
我想找到可拍进电影的地貌侵蚀迹象——海岸，岩表的粉末化——然后把它们编在一起。
第一个镜头是最古老的岩石，最后一个镜头是最机关报近的岩石。这颇应合60年代的土地艺术运动。"
《H是房子》（1973，1978年重作编剪） H Is for House
"我结婚了，还有了个小孩，我们常常在瓦尔德渡假；我们呆在一个朋友的一幢很漂亮的19世纪早期的房子里。这是最令人神往的地方，可以看到称心如意的、罗曼蒂克的英国风景，颇令人发思西之悠情，遥想罗马天主教史事；英国内战时期各种残虐悲剧都在那里发生。
这是一个封闭的乡村，所以有一种浓浓的戏剧和罗曼史味道——为了不枉此番游历，我拍了一系列片子，本片是其中的第一部。
它整个陷入了命名事物的事儿里——就象在马格里特（Magritte）的后期绘画里，术语命名，为意义和辞语寻觅、确定期客体对象，混乱一团… 
我作了这份庞大的清单，列上了我能在国内乡村找到的、以字母H打头的每一个事物，当它们被并排在一起时，你会发现各种有趣的含义。
我女儿汉娜正在学ABCD，她的声音在声带上重复，而且念错了——这是无知者的智慧。它还和天堂(Heaven)与地狱(Hell)的概念及它们如何可互换颇为有关…"
《窗》（1975） Windows
"拍于同一地方。我颇惊诧于来自南非的统计资料——政治犯们被从窗户中推出，而其愚蠢的藉口则说他们是踩了一块肥皂失足滑下去的，说他们还以为那窗户是门，等等。
我把它弄成一个虚构的东西，想看看任何一个人会从一记扇窗户掉下去的所有可能的理由，我把它压到了3分半钟，并把这骇人听闻的事实置于一颇似田园风光的背景，以便制造一种反讽和悖论。
我觉得它概括集中了我以后所做的一切方面：它涉及了统计学，它是颇折衷性的，它对风光景色大胆使用，它涉及了死亡——四个特征，此后一直伴随着我。"
《水》（1976） Water
"基本上是一部编辑练习片。在撒利斯白雷和谢夫兹白雷之间有五个湖泊，每一个都各有特点。
令我吃惊的是英国历史学家、人类学家莫蒂门·维勒（Mortimer Wheeler），他会在路旁找到一块石头并推演出它的历史；他能为每一个给出的自然物构造一段历史。
这是对他那一套的谐谑模仿，我用它来说明一整片美丽的水域风光。本片约5分钟左右，而且也是下一部片子的基础。"
《莱克兹水域》（1975） Water Wrackets
"该片出自于我对J. R. R. Tolkein的'Lord of Rings'的热情。
我为那块叫莱克兹的地区虚构一帮早期居民。
莱克兹是一睡沼泽地，马里奥特人住在山里，还有另一族群住在森林里；我打算对这些神话人物进行一项虚构的、严肃的人类学一考古学研究。"
《数字中的古尔镇》（1976） Goole by Numbers
"我来到这座很单调的叫古尔的镇上，它位于我妻子生长于斯的乐约克郡，我仅只记录了我所能发现的所有数字，然而把它们头尾相接地排成一行，尔后再编排进迈克尔·尼曼（Michael Nyman）专门创作的一个曲子里，迈克尔在《H是房子》里跟我首次合作。"
《可爱的电话》（1977） Dear Phone
"说的是用电话和滥用电话，以及关于文学于何处驻步而电影于何处起步的那些问题。"
《1-100》（1978） 1-100
"颇类似于《数字中的古尔镇》，但却是根据欧洲城市来拍的，而且大大压缩了。
影像取自柏林、巴黎、罗马、佛罗伦萨和布鲁塞尔。"
《漫步穿越天堂或地狱》（41分钟；1978） A Walk through H
"我一直醉心于地图和制图。一张地图告诉你去过什么地方，你在哪儿，以及你将去向何方——某种意义上此乃时态之三而合一。这也是一种惊人的表意符号，表达的是这样一讯息，它非常有用，而且或许最恰当地说也毫无用场。
我父亲最近死了，影片的副标题是'一位鸟禽学家的再生'——我父亲就是位鸟禽学家。他的一生已经积累了大量的鸟类研究的知识，我很清楚，随着他的死去——就象随着任何一种死亡一样——大量很个人化的资料见闻随之而去了，整个儿如泼水难收。
本片说的是一个人在濒临之际踏上旅程，走向任何一个它终止的地方——H或是天堂（Heaven）或是地狱（Hell）。
我设计了92张地图来帮助那个人去往那里。整部影片分五个部分，描写了从城镇到偏远荒芜之地的旅程，各种景象互为参照，蔚为大观"。
《重铸地貌》（英国艺术联合会，45分钟 1978） Wertical Features Remake
"说的是对国内山川地貌的重新认识。在英国实际上每一块草地都已被踩踏过上千遍；我们已没有自然荒野或象一点儿自然荒野之类的东西。
这大概是世界上被画过最多、也被拍照摄影得最多的土地之一。
《重铸地貌》说的主要就是这个意思。"
《崩溃》（185分钟，1975-78） The Falls
"这真是许许多多所有那些我从未拍成的影片——我或多或少未完成的92部影片——的一个大杂烩。
某种意义上它说的是这个世界终结的92种不同的方式——当时一个非常浒的社会问题。也涉及了鸟类知识，它制订出了各种分类和协同关系——我想我受到了品清(pynchon)、卡尔维诺(Calvino)和加西亚·马尔克斯的《百年孤独》的影响——所有那些庞大宏的、百科全书式的东西。
这是拍一部电影的92 种不同方法。它包括很多流产的影片，那些我梦想的但又明白永远不会拍成的影片，还有一些访谈和实际上我认识的每一个人的照片——所以它是我家庭关系的一份个人概述，是我既往的一切所作所为的一次总荟萃。
我觉得这是我所做的事里最富创意的事；我想当时我并未认识到，可它颇为重要，因为我拍的下一部电影《画家的合同》是一个新的起点。"
《神力难违》（泰晤士电视台，35分钟，1981） Act of God
"泰晤士，一家颇为保守的电视台，请我做一个半小时的节目，题目不限。
由于我对分类学的举和对资料住处分门别类的念头，我寻找着我能想到的最不可归类的事件或现象——人被闪电击中。我在全国性报刊上登启示征集所有那些被闪电击中而生还下来的人，请他们来接受采访——这就是本片的内容。
我本希望得到一些引起极有宗教色彩的经历，见到一些认为自己被上帝惩罚的人。他们的大部分回答都是些陈词滥调，不过我们偶然也发现了一些很别的事情——一些姑娘们骑着胖母马走在英国农村的小道上，突然失踪了，路上所剩下的只是一堆母马肉。
我把这些事件都串起来，当然了，大家却认为那些都是我编造的。"
《赞德拉·罗兹》（信息中心处，15分钟，1981） Zandra Rhodes
"她是一位颇有影响的60年代服装设计师。我到那时已经离开住处中心很长时间，只是由于我声名日长，他们请我回去拍一种人物专题片，反映她的情况和思想态度。
对这位是一名服装设计师又是一名广为人知的人物，本片作了一次充满感情的评说。"
《画师的合同》（英国电影学院，四台，108分钟，1982）The Draughtsman's Contract
"它也许是更具有明星电影的惯有特征。
我想那特别的一段时光也随《画家的合同》真正结束了。"
《四个美国作曲家》（四台，1983） Four American Composers
关于约翰·凯奇(John Cage)、、罗伯特·艾思雷(Robert Ashley)、菲力浦·格拉斯(Philip Glass)和麦瑞底斯·蒙克(Meredith Monk)的纪录片。
《水花荡漾》（四台，15分钟，录像；1984） A TV Dante-Canto5
"尝试跟英国画家汤姆·菲力浦斯合作的项目。
他是一位了不起的但丁学者，暗自进行自己的译解，还给他自己的译文弄了个插图本。
《地狱篇》写于1300年，但他要从一个后二战的位置去译解。
随年代之变迁，天堂不断在改头换面，而地狱却大致一直照旧。"
《套间内—浴室》 （四台，25分钟，录像，1985）Inside Rooms-The Bathroom
"这是一个系列的开始，对英国人如何使用浴室，作一番不无讥诮意味的思考。
最后会有一部半小时的关于起居室、卧室等等的片子。它从未兑现。
这是对浴室设计颇带感情的、反讽意味的批评审视——人们在浴室里放些什么，人们在浴室里干些什么，浴室是房子里的隐秘之地，人们在那里陷喻性地、也是实实在在地脱卸下一切而直显原形。"
《一个Z和两个O》（英国电影学院/第四影片公司/综艺公司，112分钟，1985）
 A Zed and Two Noughts
《建筑师之腹》（考兰德公司/丝里影片公司，105分钟，1987）
The Belly of an Architect
《挨个儿淹死》（第四影片公司/综艺公司，118分钟，1988） 
 Drowning by Numbers
《厨师、窃贼、他的太太和她的情人》（综艺公司，120分钟，1989）
The Cook,the Thief,His Wife and Her lover
《魔法圣婴》 Love of Ruins
"关于美狄亚（Medea）神话——杀死自己孩子的母亲。
我们现在正在纷纷嚷嚷辩论流产堕胎问题。美狄亚则有过之而无不及，因为她杀死孩子的时候那孩子只有两岁半；我想澄明，一个独立的女人出于一整套我想让观众信服的理由而夺走她自己孩子的生命，是正当的。
它在地中海一带的十个外景地拍摄，其中还有一个次本文背景，即对遗迹废墟的那种非常英国式的罗曼悠思。。"
《遇见了自己的人》 The Man Who Met Himself
"简直就是另一个古典神话——阿波罗和那喀索斯的改写，神和为争得自己是最好的音乐家而闹个不可开交的人。神赢了，大肆复仇，扒了他的皮以一解心头之恨。它反映出了我们所有人心中的阿波罗和狄奥尼索斯精神。
我想获得一些我在《一个Z和两个O》里没有讨论充分的思想，涉及的是一个人在遇见自己时所发生的事。
我们会对此作何感想？我们会惊恐万分，喜出望外？我们会想去杀了他或拥抱他？
这是一部魔幻的、玄学的影片。我所有的影片都是未必发生的，但没有一部是不可能的。是之谓也。"
《普洛斯贝罗书藉》（1991） Prospero Books
参加1991年夏纳电影节，根据莎士比亚传奇剧《暴风雨》改编。
《枕边书》（1999） The Pillow Book
《8又1/2女人》（2000） 8 1/2 Women

      看一个学姐的日志，看得太阳穴很痛。没有浪漫的留学日子，无数被纠结和压力锻造变形的情绪，真的，一点都不浪漫。
      和我生活的一贯态度很像，不知道该庆幸抑或失落。
      从不怕一个人闯。在不公平的时候、左右为难或是破釜沉舟的关头，从不求救，鄙夷期待任何人帮我做决定的那一点点未死尽的脆弱。摔倒，就骂醒想哭的那个小孩子，让她马上爬起来，并装作没有疼过。
      
      我曾招认说，我怕的。
      是，我为什么不怕？我挂牵那么多事情，我那歇斯底里的规矩主义现在就已经被英国人可怕的办事效率打磨得棱角模糊。绝顶的路痴被告知在那里必死无疑。貌似开朗心底寡淡的个性，偏偏要用没黑子的太阳一样灿烂的面具去打开局面…
      或者我能窝在自己的房间，抱着书啃资料，写那些头晕的paper，准备吐血的GRE，进行时经历着的日子，再奋力去争取下一段同样的…
      我，怎么可能？也许又会沉默一天，无语的痛骂自己一天。次日晨打开门，还是那个缺黑子的太阳。
      不容忍沉沦，不允许落魄。知道快乐不为别人，也知道惟有快乐有了为别人这样的理由，我才能够心安理得接受无故快乐的傻子v，才能不唾弃她的浅薄和无聊。
      花了很久时间，才麻醉自己说，这不是一种病。

      人生至怕：爱错人，上错车，走错路。
      第一件，没经历过，爱过的人此刻都依然爱着。错与爱无关，是时间在嫁祸；
      第二件，了解我的人都知道，除非我没坐车…；
      第三件，证明过程中~ 犹豫的当口，跟Ox的教授发信，回信中说"Don't struggle so much, best things happen when not expected." 犹豫打消了一点。之后妈打来电话，述说她的激动。我听着心就异常平静下来。
      我跟妈说，别怕，录取会顺利的——虽然我并不确定。
      又说，别怕，签证也会顺利的——虽然我并不确定。
      最后我说，我最自豪的，就是可以让她因我而自豪——这个我确定很多年了。
      记得老妈听到就哭了   

      我多久没这么想都不想的乱写了？
      前些天妈神经质的拿着shopping list为我购物的时候，我握她的手说冷静点，我到那里什么都适应，怕什么…
      其实懂得老妈依旧神经质的那么揪心，我却不再怕了。
      曾在过去的blog写，我们的灵魂早已在某个时刻忍不住哭泣过
     是，哭过了，就要擦干泪笑起来。尤其当身边的人也在掉眼泪，你就是他们唯一可倚靠的那个。
      我可以的。

      等我在Ox的好消息。Keep that on mind: v will be the best !

    看见朋友的签名里面提到，想起这个喜欢到不行的声音
   最近过得索然，腻歪了离愁别绪，也从没兴趣装出憧憬和无限向往的傻子表情
   我听听歌，等九月~


     So you'd sing a lullaby to get me to sleep
     So it's no surprise my eyes are never heavy
     For i've not seen you in the flesh for so long
     That i'm not sure we would know each other at all

     Oh the weight it must be light wherever you are
     And i know you don't think twice wherever you are
     Oh the weight it must be light wherever you are
     And i know you don't think twice wherever you are

     So i will hum alone, too far from you
     All that i say now is nothing to you
     We will lie under different stars
     I am where i am and you're where you are, you're where you are

        …… ……，……

Shall I compare thee to a summer's day? 
Thou art more lovely and more temperate.
Rough winds do shake the darling buds of May, 
And summer's lease hath all too short a date:
Sometimes too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimmed;
And every fair from fair sometime declines,
By chance,or nature's changing course ,untrimmed:
But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou owest;
Nor shall Death brag thou wanderest in his shade,
When in eternal lines to time thou growest.
So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this,and this gives life to thee.  

我可否将你比作一个夏日？
能否把你比作夏日璀璨？    你却比炎夏更可爱温存；
狂风摧残五月花蕊娇妍，     夏天匆匆离去毫不停顿。
苍天明眸有时过于灼热，      金色脸容往往过于阴翳；
一切优美形象不免褪色，      偶然摧折或自然地老去。
而你如仲夏繁茂不凋谢，  秀雅风姿将永远翩翩；
死神无法逼你气息奄奄，  你将永生于不朽诗篇。
只要人能呼吸眼不盲，       这诗和你将千秋流芳。

                                        
                                    

     周周嫁人了。半年前她还抱着手机指着日历说：“看啊，就这天哦…” 我们几个那叫一鄙夷——七夕啊宝贝儿，没创意的家伙…
     这个节日以前都不记得。周周嫁了，以后就记住了。

     她是朋友的朋友。不爱说话，穿得灰扑扑的被拉来吃饭。因为不吃辣锅调座位调来我的旁边，偷偷瞟我一下，就坐下开动，吃得很是认真。后来周周说，那时候觉得我很冷（好像不是第n次听到这个说法了，衰~），觉得我不爱聊，也就沉默得很舒服。
     妖精几个那天喝多了，闹哄哄的拉人跟她们去露宿。周周很老道的拿出包槟榔，撕了口，一人嘴里塞一颗，转身招呼出租车。
     我们两个人搬运三个人上楼。我又跟她下来，灯打开，偌大的客厅和窗户，偌大一块空旷感。
     小姑娘把钥匙挂门边，拿拖鞋放在我脚旁，直起身问：“看盘吗？我只有动画片…”
     我就跟她一人一大包薯片互相靠着，抱俩糖果枕看《巴巴爸爸》看到天亮。

     第二次去她家的时候，就知道了她的事情。12岁那年爸爸用热水器触电身亡，妈妈一年多之后又出了车祸。两起事故在舅舅帮助下最终获得不菲的赔款，她也开始住舅舅家。18岁之后有了自己的账户，她就搬回来，独自住在爸妈留下的大房子里。
     我听了之后不知道该有什么反应，很迟钝。周周看着我费力半天，噗哧笑出来：你怎么那么木啊~
     她说自己已经哭不出来了。

     周周是我们这伙人中另类的恋爱狂，喜欢义无反顾，动辄谈婚论嫁。四年多，习惯了手机上动不动看到她的桥段——又遇见一个。我又恋爱啦。我觉得他总喜欢哄我。心累，真的。我分手了，又分手了。我想嫁人嫁人……
     半年前，终于有了新情节：我订婚了。这回玩儿真的。
     我问：当真要害那个小男人了？
     ——嗯。祸害他一辈子。
     
     这个那样惧怕孤寂的女孩子，终于披上嫁衣，被爱人牵着手带走了。她是极独特的一个，不会在为爱痴狂的时候被我泼冷水、冰镇然后冷嘲冷讽。
     因为知道，她最怕冷。
     最怕在夜路上自己走，怕手心空空。生活过早给她一个这样的情境，左右无人，过得孤独而辛苦。她忍耐住不开口，喜欢沉默，是因为唯有此才能忍住无休止自怜自艾的沉溺。她的下段人生，终于找到可以同行的人，多希望他们可以走得远一些，走不动为止。

     七夕出嫁的宝贝周周，驻守在你寻找这么多年的那个港湾。日来夜往，愿总有安逸梦乡。

 

一代过去，一代又来，地却永远长存。日头出来，日头落下，急归所出之地。
风往南刮，又向北转，不住地旋转，而且返回转行原道。
江河都往海里流，海却不满；江河从何处流，仍归还何处。
万事令人厌烦，人不能说尽。

眼看，看不饱；耳听，听不足；
已有的事，后必再有；已行的事，后必再行。
日光之下，并无新事。
岂有一件事人能指着说这是新的？哪知，在我们以前的世代，早已有了。
已过的世人，无人记念；
将来的世代，后来的人也不记念。
                                                                         ——《圣经·旧约·传道书》

一切世界，始终生灭，前后有无，聚散起止，
念念相续，循环往复，种种取舍，皆是轮回。
未出轮回，而辨圆觉；彼圆觉性，即同流转，
若免轮回，无有是处。譬如动目，能摇湛水，
又如定眼，犹回转火，云驶月运，舟行岸移，
亦复如是。
                                                                                            ——《圆觉经》


谢谢老师。慢慢会懂得。